“夜游一大”的体验怎能错过?快闪音乐会、情景党课……三天...

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アハハと笑いながら喋る歩の笑顔を見て、健人は少しだけ安心した。その笑顔に無理は無く、ちゃんと笑いたくて笑っているようだ。歩は無理をしてまで笑うことがあるから、それが不安だった。

行走浙江,数字经济无处不在:

它是手机一键下单就能坐等到家的生鲜外卖,也是新农人、商户们纷纷开启的直播电商;是借助数字孪生实现远程操控的智慧工厂,也是可实现精准饲喂、智能环控的未来农场;还是藏身“云”端的服务,联通“网”上的便捷,让生产生活展现崭新面貌,迸发全新活力。

数据显示,目前浙江省规上工业企业数字化改造覆盖率达72.6%,数字农业农村发展水平达68.3%,跨境电商综试区实现省域全覆盖,产业数字化指数、直播电商规模和县域数字农业发展水平位居全国第一,数字经济新动能正加速壮大。蓬勃发展的数字经济,成为浙江高质量发展的一张闪亮名片,有力拉动区域经济稳定增长,促进产业结构优化升级。

发展数字经济意义重大,是把握新一轮科技革命和产业变革新机遇的战略选择。面向未来,数字经济发展有着广阔空间、巨大前景。在完善数字基础设施、强化数字科创能力、推动数实深度融合等方面持续下功夫,更好发挥数字技术对经济发展的放大、叠加、倍增作用,更好抢占未来发展制高点,构筑竞争新优势。

有起步早、发力实的优势,有方向明、思路清的目标,抢抓机遇、赢得主动,浙江有条件也有能力,将数字经济做强做优做大,为走出全球数字发展道路提供浙江范例。

  

本报记者曹玲娟

5月7日凌晨,夜色浓重,蒙蒙细雨中,观众们撑着伞等候排队入场,走进首次24小时不熄灯的上海博物馆(以下简称“上博”)。

当天,正是上博大展“从波提切利到梵高:英国国家美术馆珍藏展”展期的最后一天。上博举办“今夜无眠?上博十二时辰艺术嘉年华”活动,这是建馆以来首次全天候开放,将展览推向高潮。

上博一楼大厅竖起一面计时墙,为展览倒计时。从浙江杭州赶来的王女士成为展览最后一天的第一名观众――她6日晚一下班就乘高铁赶来上海,并且排在了队伍最前面。

拖着行李箱来看展,王女士不是个例。据统计,展览接待的观众当中,50%以上来自外省份,还有近6000名来自境外的观众。

“从波提切利到梵高:英国国家美术馆珍藏展”是上博“对话世界”文物艺术系列大展的第二个展览,也是英国国家美术馆首次将馆藏精品带到中国。

此次展览创下诸多纪录:展期98天,共开设50次夜场,创下了上博夜场开设数量之最;观众总人数超过42万,创下了全国博物馆单个收费展览观众数量之最……上博馆长褚晓波直言观众的热情“出乎预料”,“中国观众的艺术欣赏水准已经远超以往,观众对艺术品的理解能力和艺术修养非常高。”

有观众说,选择半夜看展,是希翼能避开人潮高峰,“也想感受一下‘博物馆奇妙夜’。”

这是一场关于艺术的嘉年华。现场,特展中备受观众喜爱的“画中人”也“出现”在馆内,与观众互动。夜色渐浓,博物馆的公共区域内,不时响起美妙的音乐,从阿卡贝拉无伴奏人声合唱,到《春》《饮酒歌》等古典音乐曲目,从二重唱组合,到上海彩虹室内合唱团……“今夜无眠”的艺术嘉年华氛围感被彻底拉满。

嘉年华的最后6小时,多种形态的不间断直播让35万名不能来到现场的观众,在“云端”同享这场“艺术狂欢”。

褚晓波表示,举办各类活动的最终目的,还是让观众到博物馆体会多元融合的学问氛围。他认为:“未来博物馆需要考虑在全过程中跟观众产生互动,而不是简单地打开展厅。”

“众多文博精品大展的举办,不断推进文明交流互鉴,繁荣世界文明百花园,呈现了一个个中国式现代化学问发展的实践案例,不仅让中国看到世界,更让世界看到中国。”上海市学问和旅游局局长方世忠表示。

本报记者赵帅杰

“太神奇了!每一处历史建筑、每一个服饰细节、每一件展陈文物都真实可感。动动手指,在家‘云游’,也能加深对敦煌莫高窟的了解。”体验了“数字藏经洞”后,家住河南洛阳的大学生小马发了一条朋友圈。

今年4月,结合敦煌学研究成果与游戏科技的“数字藏经洞”上线,不仅数字化复原了藏经洞实体与所藏文物,还能让公众一键“穿越”时空,直观感受敦煌学问的魅力。截至5月15日,1700万人次进入“云游敦煌”小程序,超过45万用户深度体验“数字藏经洞”云游戏。

打开“数字藏经洞”,循着指引路线走进洞窟,就连塑像所披袈裟的细微褶皱、底座的实木肌理也看得清楚。敦煌研究院院长苏伯民说,“数字藏经洞”首次在虚拟世界毫米级高精度复现敦煌藏经洞,让海内外的藏经洞出土文物以新的方式重聚、重塑、重现、重生。

“大家通过数字照扫、三维建模等技术,渲染了超过3万张图像,生成9亿面的超拟真数字模型。”Tencent互娱技术团队先容,窟内壁画、塑像、文物的色彩和材质也都高度还原,达到无限接近真实场景的效果。“敦煌研究院的专家团队对每一个场景和细节都进行了细致考证,涵盖文献、艺术、考古等多个领域。”敦煌研究院敦煌文献研究所所长赵晓星说。

移动光标,进入16号洞窟,窟内原本昏暗的甬道、壁画被逐一照亮。“大家运用全局动态光照技术,模拟敦煌上午10点的日照光线,还原室外阳光照耀莫高窟的视觉效果,同时创造性地在窟内设置了‘开灯’的观赏模式,让公众获得等同于实地游览的沉浸式体验。”项目技术团队负责人说。

与此同时,公众还可以化身“数字藏经洞”守护人,一键“穿越”至不同历史时期,与8名历史人物互动,经历从洞窟开凿、封藏万卷、重现于世、文物流散到再次聚首的全过程,参与抄写经书、绘制壁画、拯救文物等重要历史事件,深度感悟藏经洞的学问内涵和宝贵价值。

以敦煌研究院的学术成果作为支撑,“数字藏经洞”还对21件重点文物进行了高清数字修复和3D建模,设置了一个虚拟数字展厅,每件文物都有自己专属的展开特效和多媒体讲解。

未来,“数字藏经洞”将推出多语言版本,同时邀请海内外敦煌藏经洞出土文物收藏机构参与其中,利用数字技术链接全球的藏经洞文物。“研究院也将不断吸取数字技术成果进行文物价值的发掘研究,促进敦煌学问资源的创造性转化、创新性发展,讲好敦煌故事,传播中国声音。”苏伯民说。

本报记者毕京津

“如果穿越回唐代,你最想做谁?”5月11日晚,在河南洛阳的隋唐洛阳城应天门遗址博物馆,数十名游客在工作人员的帮助下挑选角色、换好服装,期待在演出《唐宫乐宴》中沉浸式“走进”历史。

套上青底黄花对襟衫、系好大红烫金齐胸襦裙,再盘一个倭堕髻……经过悉心装扮,来自河北的大学生李晓华和张小娄化身唐代仕女:“这是大家来洛阳的第一个打卡地,能在遗址层上、博物馆里体验沉浸式演出,真是不虚此行。”

随后,她们跟随“狄仁杰”“上官婉儿”等历史人物,在“万国来朝”的宫廷盛宴中,探寻“名画丢失之谜”,也进一步了解到当时的历史学问。在这场穿越之旅中,她们与众多游客从博物馆的参观者变为历史的“参与者”,在可知、可感的学问体验中,切实感受“科技+创意”与历史学问有机融合的魅力。

目前,洛阳共有102家博物馆,其中有96家向社会免费开放。洛阳市文物局局长余杰先容,近年来,洛阳各博物馆以满足人民日益增长的美好生活需要为出发点和落脚点,依托馆藏文物资源优势,借助虚拟现实、场景塑造、全息投影、智能交互等“黑科技”,在“文物IP”上持续叠加创意,以公益和技术资源助力博物馆可持续发展,探索推出一大批高品质学问产品,致力于不断提升游客的交互感、代入感。

在各类创新元素的助力下,洛阳各博物馆一改“严肃”的形象,以亲民化路线快速“破圈”,走向大众。洛阳博物馆“河洛之光”数字馆内,游客可以近距离接触文物、自己用编钟创作乐曲,数字科技不仅让历史文物“活起来”,也让游客沉浸式体验到十三朝古都洛阳独特的学问魅力;隋唐洛阳城中轴线南段的牡丹博物馆,“牡丹诗文互动体验空间”让游客置身诗词世界,点击诗文,便可与唐宋诗词名家进行千年“对话”。

“内涵丰富、特色鲜明、门类多样的博物馆体系,是洛阳的‘金名片’。”余杰表示,下一步,洛阳将进一步统筹推进文物保护利用传承,加强文物价值的挖掘、阐释与传播,充分激发学问创新活力,为推进学问自信自强贡献博物馆力量。

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    “因‘全面二孩’政策所形成的入学高峰是个小高峰,这个小高峰与若干年前学位的高峰相比,依然是一个相对低的状态。但各地的情况确实也有很大差异,大城市肯定更加严峻一些,而中小城市,尤其是农村,近年来一直处在生源外溢的状态下,所以并没有形成太大的入学压力。”储朝晖分析。

    yejiushishuo,ruguomeiguobuzaizhetiaolushangxuanyalema,biranjiajuzhongmeiguanxijinzhangshengji。zhongguojuebuhuizaiguojiahexinliyishangzuochurenhetuoxiehetuirang,genbenbucunzaishenme“fanyingguodu”dewenti。ruguomeifangzhenxiangbulinkenshuodenayang,yaozhanxianfuzerendetaidu,jiangdiwupanfengxian,najiuyinggaiduipeiluoxicuantaizuoshenkedefansi,genbenniuzhuanzaitaiwanwentishangdeweixianqingxiang。ぴたりと唇に人差し指を当てられ、健人は言葉を封じられた。  由于处于冷空气间歇期,南方持续稳定升温,监测显示,昨天14时左右,江南、华南等不少地方气温在25℃以上,广西、海南、湖南多地直逼30℃。

  

从古都西安出发一路向西,丝绸之路进入宁夏段,先后有萧关道和灵州道两条主要路线。固原是丝绸之路萧关道的必经之地,考古工编辑在固原的北周柱国将军李贤墓葬中,发现了距今约1500年属于波斯萨珊王朝的鎏金银壶和凸钉玻璃碗,均被定级为国家一级文物。

鎏金银壶上腹细长,下腹鼓圆,高圈足,鸭嘴流,壶身为银质,局部鎏金,金银两色交相辉映。三组银色连珠纹分别装饰在壶颈、壶身和高圈足座的边缘。壶把上铸一人物头像,壶身上雕有男女相对的三组六个人物图像。

与鎏金银壶一同出土的凸钉装饰玻璃碗,深口直腹。周边镶嵌有14个交错分布的玻璃圆饰。通体呈淡黄绿色,晶莹透亮。

这是东罗马拜占庭金币和萨珊俾路斯银币,来自固原市彭阳县,出土于北周田弘墓,现珍藏于彭阳博物馆。

  #####「だから、景子さんが直前になるまで言わなかったことだって、なんかしら理由があるんだよ。だから、許してあげて」

编辑:赵玉宏(北京市习大大新时代中国特色社会主义思想研究中心特约研究员、北京市社科院传媒与舆情研究所副研究员)

“人工智能”的概念自提出以来,经过了60多年的演变。1950年,“人工智能之父”艾伦·图灵预言了创造出具有真正智能的机器的可能性。1956年夏天,美国达特茅斯学院举行了历史上第一次人工智能研讨会,会上首次提出了“人工智能”这个概念,被认为是人工智能诞生的标志。

2017年至2018年,自动化技术的迅速发展为定制或个性化方式创建内容提供了机会,人工智能技术开始运用于整理、分析、创建、编辑或可视化,数据资讯、自动化资讯、大数据技术推动了人工智能技术在资讯制作和发行中的应用,关于人工智能技术在传媒行业的应用研究也迅速成为传媒学术研究领域的热点。美联社是最早把一些工作交付给机器人的资讯机构之一,其与人工智能领域的新兴初创企业合作,自动制作某些资讯内容。例如与自动洞察企业(AutomatedInsights)达成协议,借助该企业的自然语言生成平台“语言大师”(Wordsmith),首次使用人工智能制作资讯内容,目前已经在应用智能技术简化工作流程、完成繁重工作、处理更多数据、挖掘洞察力等方面取得很大进展。

2019年以来,人工智能等新技术在传媒行业的应用,在一定程度上为专业生产资讯的记者减负,另一方面专业记者也不得不面对新兴技术带来的考验,技术引入对传媒行业的双重影响进一步显现。机器人记者高效的处理能力使得传统资讯媒体纷纷启用机器人,而传统资讯记者和编辑首当其冲面临变革,甚至存在失业风险。《纽约时报》曾撰文称,记者和编辑发现自己成为数字出版商和传统报业裁员的受害者,由机器人记者主导的资讯行业正在迅速崛起。除了财报分析、数据维度等文章,由机器参与的媒体环节也越来越多。

人工智能技术引入资讯行业,打破了原有的传播格局。机器人写作与算法分发的应用,改变了传统资讯内容的生产模式,从信息采集、内容制作、产品分发、呈现形式到用户参与模式等资讯生产的各个环节都产生剧烈变化。人工智能可以帮助写编辑对传播效果进行预判,以便更好地决定选题,或协助选择最佳表达形式。自动化资讯创业企业NarrativeScience的首席实行官曾经预测,到2030年,超过90%的资讯将由计算机编写。

机器人写稿方面:在资讯生产领域,传统以“人”为主导的资讯编辑室转变成了“人”与“人工智能”(AI)共存的资讯编辑室,利用人工智能技术,媒体可以实现资讯信息来源智能化、资讯内容制作定制化、资讯策划与推广个性化以及用户认知体验场景化等资讯生产方式的转变。例如美联社(AP)自2014年起就开始使用人工智能技术撰写企业盈利的报道,还将该技术用于体育赛事报道中。在2015年法国大选期间,《世界报》采用写作机器人实现了对全国2000多个地区选举的报道。《华盛顿邮报》的“机器人记者”从2016年开始参与奥林匹克运动会和美国总统选举的报道。里约奥林匹克运动会上,华盛顿邮报利用人工智能技术平台完成了标准化、公式化的机器人写作,包括体育赛事的实时结果以及自动产生标题、图片,每天生产资讯20多条。彭博社、路透社等媒体也在利用人工智能撰写财经类资讯、气象类资讯以及犯罪类资讯等,而今日美国则利用智能视频App制作短视频。

资讯内容策划及推广方面:人工智能技术在资讯作品中体现出的价值已经从后台走向前台,从资讯内容设计策划到推广都表明了技术人员和资讯人员同等重要的位置。大多数美国资讯网站或社区,通过捕捉用户的行为习惯、收集用户数据,随时调整资讯报道方式、页面呈现方式和与用户建立社交关系。比如,美国资讯聚合网站BuzzFeed将用户数据分析做到了极致,根据用户点击的频次、停留的时间、喜好的内容做出分析报告,引导资讯内容策划和推广。

机器和算法逐步介入并覆盖了从文字、图片到视频处理的故事创意、生产传播链条,为智能化叙事描绘了新图景。传统信息形态主要是文字、图片、视频等,而在人工智能技术助力下媒介可以实现多模态的信息结构,通过VR或AR场景化、沉浸式的互动体验与传播,例如以虚拟主播、场景体验、不同的语言风格切换等更丰富的多形态信息生产提升媒介产品的吸引力和感染力。2020年,《今日美国》报发布了病毒传播的增强现实互动指南、妇女赢得选举权100周年纪念等一系列VR资讯报道作品,以及《扁平化曲线:社交距离的AR指南》等AR互动体验报道。

人工智能算法驱动被广泛运用在娱乐影视海报设计、影视推广和广告营销等方面。大数据使人们能够快速核实信息来源,确保资讯的真实性,实现对客户的精准定位和信息投放。现今,包括《纽约时报》《华盛顿邮报》等国外国媒体体依据用户的个人阅读偏好,每天自动给用户推送“定制版”资讯内容。

在资讯传播效果评估方面,传统媒体在客观量化评价资讯传播效果和记者编辑工作表现上存在难度,人工智能技术却能精准实现数据考核。在华盛顿邮报的“中央厨房”编辑室,电视屏幕上实时显示一张张可视化的数据图表,同步显示网站的登录人数、每篇文章的阅读数排名、用户喜欢编辑排名以及读者喜欢阅读的文章类型百分比等数据。其他媒体还利用机器人来评估人类记者的资讯报道。例如,英国《金融时报》会用机器人检查报道中引用的信源是否过多地来自特定人群;国际调查记者联盟使用AI来筛选金融和法律文件中值得探究的细节。

在资讯传播主体方面,随着人工智能技术在传播领域的应用,传播主体不再局限于人类,虚拟主播、社交机器人、智能语音助手等智能技术开始以传播主体的身份参与国际间信息生产和传播过程,形成“人+机器”的共同传播主体生态。例如2020年,韩国MBN电视台推出韩国首位AI主播“金柱夏”。

社交机器人在社交媒体中得到广泛应用,成为了重要的国际传播工具。研究发现国际社交媒体平台推特上的1400万个账号中有15%是机器人账号,在推特关于叙利亚的议题中,与真人用户相比,社交机器人账号发布了33.5%的内容,在资讯内容方面占比达到52.6%。在英国脱欧公投阶段,据统计在推特中讨论该议题的用户有34%为机器人账号,且其言论带有一定的政治倾向,社交机器人在国际传播中不断影响着舆论导向。

人工智能在给传媒业带来内容生产的智能化与传播精准化变革的同时,也带来了很多的矛盾与困扰。一是尽管智能媒体算法推荐在很大程度上减轻了人工筛选新消息的工作量,但在资讯生产过程中,人们无法预测人工智能算法所带来的诸多问题,甚至对最终产品也难以在编审环节进行审核,这增加了虚假资讯出现的概率。从内容来看,AI技术生成的资讯难免出现事实性差错。比如美国CNET的报道就在利息计算、偿还车贷等方面出现过低级错误。另外,《华盛顿邮报》指出,虽然人工智能可以快速准确地处理大量数据,或者通过检阅海量公开信息来组装文章,但其本质只是剪辑,AI生成文章的素材很可能源自他人作品,其中牵涉到剽窃、洗稿等法律和伦理问题。其次,深度伪造技术的滥用很可能在国际传播领域带来极大危害,例如通过社交机器人或虚拟主播产生的一些虚假信息与报道充斥网络。通过换脸、重新投射、口型同步、动作传递、图像生成、音频生成、文字生成等方式伪造照片、音频或视频、篡改资讯事实,这让虚假信息更加难以识别,导致谣言迅速扩散,影响网络安全、数据安全和信息安全。同时,受众长期被智能媒体推荐算法支配,更容易造成信息茧房、常识结构单一和信息偏见等现象。机器人资讯本身存在人性关怀缺失,过分依赖人工智能技术生产资讯内容,冰冷数据与人性关怀、资讯同质与独家报道、自动生成与议题设置、精准推送与信息茧房等之间的矛盾和纠葛也会愈加明显。最后,存在数据采集的侵权风险。机器人资讯内容生产的首要环节是机器人从海量数据中抓取符合主题的数据信息,但这一过程是否存在受众个人信息被随意采集、挖掘的情形,一直是学界讨论的焦点。针对这一问题,2018年欧盟出台《通用数据保护条例》,其中明确划分受众权利和互联网权利,规定互联网企业在收集受众数据时,必须告知受众数据的使用目的,受众也可以通过相应的访问权限进入互联网企业获取相关数据,甚至可以对算法进行干预。

《光明日报》(2023年05月18日14版)

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(来源:房天下)

发布于:呈贡县
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